Une fiabilité à toute épreuve : les consoles de mixage Yamaha soutiennent Subfrantic à Lagos

Attirant plus de 500 000 fidèles au cours de sa production de 12 heures, The Experience est un concert annuel spectaculaire de musique gospel organisé par House On The Rock, une église de Lagos, au Nigeria. L'église et la société de production londonienne Subfrantic utilisent des consoles de mixage numériques Yamaha pour les mixages en direct et de diffusion depuis 12 ans, choisissant cette année les systèmes RIVAGE PM10, DM7 et DM7 Compact pour offrir de la musique, des sermons et d'autres prestations au public sur place et à des milliers d'autres en ligne.

Organisée sur la place Tafawa Balewa, à Lagos, la 20e édition de The Experience a été la plus grande à ce jour, avec 60 prestations et prières distinctes dans un spectacle ininterrompu du crépuscule à l'aube. Subfrantic y participe depuis 2013, gérant le son de façade et de retour, la conception de la scène, l'éclairage, la vidéo, la gestion de la production et de la scène, ainsi que la sécurité électrique. Le directeur général Steve Davies est le directeur de production de l'événement et supervise le son de façade.

Le mixage de façade principal utilise un système Yamaha RIVAGE PM10 depuis six ans. Au départ, Subfrantic a fait venir son système, mais House On The Rock a été tellement impressionnée qu'elle a investi dans son propre système, qui est utilisé à The Experience et dans la cathédrale The Rock à Lagos depuis lors. Parallèlement, cette année, Subfrantic a apporté une DM7 Compact comme console de continuité.

« Cette année, pour la première fois, nous avions deux petites scènes secondaires. L'idée était que certains artistes s'y produisent pendant que nous préparions l'artiste suivant sur la scène principale », déclare Steve. « Pendant que les ingénieurs locaux ou invités sur la RIVAGE PM10 principale se préparaient, j'étais sur la DM7 Compact pour m'occuper des animateurs, des annonces et de certains des artistes plus modestes avec des pistes d'accompagnement. »

« Bien que la console de continuité ait augmenté le nombre de canaux, elle a donné aux gars de l'artiste principal plus de temps pour préparer leur spectacle, plutôt que de devoir effectuer un changement de plateau très rapide. Sur un événement d'une telle envergure et sous une telle pression avec autant d'artistes, cela a certainement facilité les changements de plateau. »

À la régie retours, la console DM7 récemment achetée par House On The Rock gérait les mixages principaux. Six racks d'E/S Yamaha Rio3224-D2 géraient environ 110 canaux d'entrée, comprenant principalement la batterie, deux amplis de basse, quatre ensembles de claviers, deux amplis de guitare, 12 canaux de pistes d'accompagnement, 16 canaux de microphones sans fil, plus huit micros d'ambiance pour le mixage de diffusion. Les sorties comprenaient 20 canaux de retours intra-auriculaires et 28 retours de scène et sidefills, répartis sur la scène principale et les scènes secondaires.

« Nous avons été très heureux de voir la DM7 ajoutée il y a quelques années », déclare Steve. « Auparavant, l'une de leurs deux consoles Yamaha CL3 était affectée aux retours, mais nous avons fini par devoir improviser des solutions de contournement pour obtenir plus de départs et de bus que ce dont la CL3 disposait. Cela incluait le repatchage et le partage des boîtiers IEM, ce qui était toujours un cauchemar pour l'équipe de gestion de scène qui devait aller en coulisses pour les récupérer après le passage d'un artiste, prêts pour le suivant! »

« Le nombre de bus considérablement augmenté de la DM7 a rendu ce processus beaucoup plus facile, mais nous devons encore mixer à la volée et improviser certaines choses là où d'autres parties de l'infrastructure ne répondent pas nécessairement à la norme que la DM7 apporte. »

Travaillant aux côtés de l'équipe technique de House On The Rock, l'équipe de huit personnes de Subfrantic a dû faire face à un certain nombre de défis, la fiabilité étant essentielle.

« Le climat humide de Lagos met à l'épreuve l'équipe comme l'équipement. Assurer une alimentation électrique constante, propre et sûre pour l'ensemble de la production présente également des défis car, bien que les normes ici augmentent constamment d'année en année, il en va de même pour la demande sur l'équipe électrique locale et son infrastructure », déclare Steve.

Un autre défi avec une production de cette envergure était la nécessité de faire venir de l'équipement de diverses sources. « Il ne s'agissait pas seulement de tout faire fonctionner, il fallait s'assurer que tout avait un micrologiciel compatible et à jour, car un fournisseur peut avoir des choses à jour et d'autres non », déclare Steve. « Si nous sortions un système de cette taille au Royaume-Uni, tout serait en flight case et pré-testé, mais ce n'est tout simplement pas un luxe que nous avons en travaillant sur un événement de cette taille à Lagos. »

Bien que le réseau audio soit basé sur Dante depuis de nombreuses années, cette année, pour la première fois, il est passé à la fibre. « L'année dernière, nous avons atteint la limite de ce que nous pouvions faire avec les multiples lignes Cat 5 et Cat 6 qui étaient utilisées depuis plus d'une décennie, alors cette fois, nous avons mis à jour l'infrastructure de base de l'événement en apportant un réseau de commutateurs et de fibre multimode OM4 multibrin depuis le Royaume-Uni », note Steve.

« Cela a permis le routage de multiples flux Dante aux côtés de multiples flux Artnet et NDI, en plus des communications, de la connexion Internet de la production et d'autres choses provenant d'une antenne Starlink que nous avons également apportée. Avoir une dorsale à large bande passante entre la façade et la scène a fait une énorme différence. »

Pendant ce temps, House On The Rock a géré le mixage de diffusion / streaming et l'enregistrement multipiste de l'événement depuis une cabine insonorisée. Outre l'utilisation d'une autre Yamaha DM7 récemment achetée aux côtés d'une CL5 qui a bien servi l'événement les années précédentes, les moniteurs amplifiés Yamaha HS8 ont également contribué à garantir que tous les auditeurs profitent d'une excellente qualité sonore.

« Les gens écoutent The Experience sur leur téléphone, à la télévision, via différents appareils et dans de nombreux endroits différents. Notre objectif était de nous assurer que tout le monde ressente l'ambiance de The Experience », déclare l'ingénieur de mixage de diffusion Muyiwa Isiaka.

« Auparavant, nous utilisions la CL5 pour le mixage principal de diffusion et de streaming, avec la CL3 pour le sous-mixage des microphones du public. Cette année, nous avions la DM7 sur le mixage principal, avec la CL5 gérant les micros de la foule. Dans le passé, nous n'avions pas toujours eu assez de canaux, mais cette année, le nombre de canaux plus élevé de la DM7 a fait que nous en avions. C'était la première fois que je l'utilisais et c'est une belle console de mixage. »

« Nous prévoyons de nous appuyer là-dessus dans les années à venir », ajoute Steve. « L'ajout de la troisième DM7 au réseau signifie qu'en n'ayant plus besoin des consoles CL, les deux côtés des répartiteurs peuvent désormais fonctionner à 96 kHz, ce qui est une étape importante dans la volonté d'améliorer The Experience d'année en année. »

Il poursuit : « De plus, la puissance de traitement supplémentaire de la DM7, aux côtés de la qualité et de la quantité accrues de ses effets et de ses traitements de dynamique, donne à l'équipe de diffusion beaucoup plus d'outils pour faire un travail toujours meilleur. En repensant à il y a 12 ans, le mixage de diffusion était fait sur une LS9-32 — c'est une excellente illustration de la façon dont les choses se sont améliorées depuis que nous participons à l'événement! »

Tandis que Mr. M And Revelation menait la 20e édition de The Experience à une fin retentissante, alors que l'aube se levait sur Lagos, Steve Davies a réfléchi à un autre événement réussi où la confiance de l'entreprise dans les systèmes de mixage numérique Yamaha a de nouveau porté ses fruits lors de cette production exigeante.

« The Experience n'est pas un concert facile. Sans tenir compte de sa taille, nous rencontrons des dizaines de défis chaque année que nous devons surmonter pour faire de l'événement ce qu'il est, et ce n'est pas seulement avec l'audio, c'est avec l'ensemble de la production », déclare-t-il.

« Je ne peux pas expliquer à quel point cela me donne la tranquillité d'esprit d'avoir des consoles Yamaha partout dans cet événement. Elles sont incroyablement robustes et leur fiabilité est à toute épreuve; elles fonctionnent dans les environnements les plus difficiles, dans une humidité intense, une chaleur et des orages épiques occasionnels. Elles restent allumées pendant des jours sans broncher. En cas de panne de courant, elles se rallument rapidement exactement là où vous les avez laissées, tout le monde sait comment les utiliser et elles parlent toutes le même langage. Oh – et ai-je mentionné à quel point le système RIVAGE PM sonne bien? C'est juste quelque chose que je tiens pour acquis pendant que je passe mon temps à régler d'autres problèmes! »

Il poursuit : « Mon équipe a fait un travail incroyable ici depuis une douzaine d'années et j'en suis très fier. Les équipes locales ont été encore plus impressionnantes et cela a été une immense source de joie et de fierté pour moi de les voir se développer professionnellement — elles qui avaient besoin de notre aide pour bien des choses en sont venues à prendre les rênes pour d'autres, et même à nous apprendre certaines choses. Savoir que nous avons fait partie, même modestement, de leur parcours professionnel est une chose extrêmement positive. »

« Nos partenaires d'équipement ont été tout aussi importants, et aucun d'entre eux n'a été aussi essentiel à la croissance de l'événement que Yamaha. Un immense merci à eux pour leurs excellents produits et leur soutien continu, tant au Royaume-Uni qu'au Nigeria. »