Devenez un mixeur proactif !

By: Dwayne Hooper

Souvent, j’ai bien parlé aux techniciens de l’église et je les ai entendu dire : « J’utilise juste ça », en faisant référence aux faders d’entrée. Cette déclaration est généralement suivie par : « Je ne sais pas ce que fait le reste fait » en renvoyant au reste de la table d’harmonie. Cet état d’esprit était déjà assez mauvais lorsque ces techniciens utilisaient des tables d’harmonie analogiques, mais c’est encore plus tragique maintenant que cela fait référence aux consoles numériques. Les consoles numériques apportent tellement plus d’outils pour améliorer le son, mais elles ne fonctionnent que lorsque vous savez comment les utiliser.

Ce n’était pas un état d’esprit auquel je pouvais m’identifier. Lorsque j’ai été formé pour la première fois à l’audio à l’église, j’étais impatient de savoir ce que tout le monde faisait sur la table. Je dis que cet état d’esprit est tragique pour deux raisons principales. La première raison est que je crois qu’en tant que bons responsables des outils qui nous sont donnés dans l’église, nous devons nous efforcer d’apprendre à les utiliser à leur plus grand potentiel. Je pense que cela est vrai, qu’il s’agisse d’’une petite table analogique ou d’une grande console numérique de pointe.

La deuxième raison est que nous devons apprendre à utiliser ces outils à notre meilleur potentiel. Apprendre ce que fait le reste de la table peut grandement améliorer la qualité du mix que vous produisez. Cela dit, aussi compliqué que puisse être une table d’harmonie, chaque commande peut généralement être simplifiée en l’une des quatre fonctions de base. Chaque commande porte sur le volume, la fréquence, le temps ou le routage.

• Voyons d’abord le volume.
  • Le gain de canal est une commande de volume macroscopique
  • Le fader de canal est une commande de volume microscopique
  • Un bouton de sourdine coupe simplement le volume
  • A un filtre passe-haut baisse le volume de toutes les fréquences inférieures à une fréquence définie
  • Les potentiomètres auxiliaires sont des commandes de volume pour des sorties supplémentaires
  • La commande de gain dans une section d’égalisation réduit ou augmente le volume d’un certain groupe de fréquences
  • Même une commande de seuil sur un compresseur est une commande de volume, elle définit simplement le volume auquel le compresseur deviendra actif
  • De, même, le rapport sur un compresseur définit dans quelle mesure le compresseur réduira le volume, encore une autre commande du volume

• Les commandes de fréquence fonctionnent de deux manières :
  • o Un filtre passe-haut variable choisit la fréquence en dessous de laquelle le filtre baisse le volume
  • o Une commande de fréquence dans la section égalisation choisi la fréquence sur laquelle le gain d’égalisation agit pour augmenter ou diminuer le volume
  • o La commande Q sur un égaliseur paramétrique choisit combien de fréquences cet égaliseur affectera
  • o Une chaîne latérale sur une porte choisit la fréquence à laquelle la porte répondra

• • Exemples de contrôles du temps :
  • Un retard de canal empêche le son de passer jusqu’à ce qu’une certaine période de temps se soit écoulée.
  • De nombreuses commandes sur un compresseur gèrent le temps : à quelle vitesse la compression se produit-elle, combien de temps le compresseur reste-t-il actif, à quelle vitesse le compresseur cesse-t-il de fonctionner, etc.
  • De nombreuses commandes sur les processeurs d’effets traitent des aspects du temps.
  • Une chaîne latérale sur une porte choisit la fréquence à laquelle la porte répondra

• Les commandes de routage déterminent comment le son passe d’un point à un autre point sur une table d’harmonie.
  • Un canal d’entrée passe-t-il par un sous-groupe ou DCA ou va-t-il au fader principal
  • Les tables numériques utilisent des patchbays pour connecter les entrées physiques aux canaux

Ce message n’est pas destiné à expliquer chaque commande d’une table d’harmonie et la façon de l’utiliser, mais plutôt à illustrer que la plupart des commandes se résument à 4 éléments principaux : le volume, la fréquence, le temps et le routage. Prenez donc un peu de temps et prenez un manuel et découvrez ce que font les commandes de votre table d’harmonie. Si vous oubliez ce que fait une commande, demandez-vous si cela concerne le volume, la fréquence, le temps ou le routage.

Une fois que vous comprenez comment une commande manipule un son, il est plus facile d’écouter ce changement lorsque vous utilisez ces commandes. Cela signifie également que vous commencerez à mixer de manière proactive plutôt que réactive. Vous commencerez à tourner un bouton en vous attendant à entendre quelque chose plutôt que d’essayer d’entendre ce qu’il fait